В маленьком городке Марлоу не за чем наблюдать, кроме как за растущими табачными плантациями. Но происходит неожиданное: в окрестностях приземляется летающая тарелка с графом Дракулой (Крэйг Глостер), готовящим план по превращению жителей в армию зомби. Город мобилизует все силы. Помимо армии в борьбе с захватчиками помогают местный полицейский Уоллес (Рошон Балдео), крутой парень Уэйн (Оливер Георгиу) и деревенская девушка Мэри (Джессика Антовски).
Неуклюжую фантастику 50-х – очаровательную безвкусицу, которую трудно смотреть без слез, – не съело время или правила хорошего вкуса. Напротив. Фильмы вроде «Запретной планеты» или «Оно пришло из открытого космоса» дали бой истории кинематографа, напомнив о себе в теплых переоценках и трибьютах. Чего уж говорить о магнум опусе Эда Вуда, кудесника низкобюджетного трэша. Его «План 9 из открытого космоса» из звания «худшего фильма всех времен» плавно перешел в высшую лигу постыдных удовольствий. Да и кино категории B и разного рода эксплотейшен родились именно тогда и там: в скудных павильонах, посреди картонных надгробий и резиновых щупалец, где недостаток сноровки компенсировался режиссерским упорством и сумасбродством.
Обзор
«План 9 из открытого космоса» – лучший из худших фильмов истории. У него на это 5 причин
26.07.2023 / Текст: Яна Телова
Эндрю Би в роли шерифа Кларка на кадре из фильма «Вампиры-зомби… из космоса!»
«Вампиры-зомби… из космоса!» Майкла Стасько идут тропами Эда Вуда и предлагают стилизованный парад дурного вкуса: летающие тарелки на лесках, одиозный кровопийца-захватчик, толпы зомби и маленький городок – поле битвы за целую Землю. Эти тропы нельзя назвать нехожеными. Свое слово вставлял еще Тим Бертон, который почти законодательно, на уровне большого Голливуда, возвышал эстетику низкобюджетной фантастики и ужасов 50-х в «Марс атакует!» или «Франкенвини». Бертон не только упивался дрянным стилем старых фильмов, из которых вышел сам режиссер, – он обессмертил недооцененный гений творца в байопике «Эд Вуд». Так что сегодня несуразное веселье и кэмп уже не кажутся явлением маргинализованным, а на вопрос «чем нас влечет низкобюджетное кино?» мы находим вполне твердый ответ. Если вкратце, то зритель нуждается в разрушении иерархии высокого и низкого, эстетическом перевертыше, где на смену строгости, размеренной красоте и идеалу приходят карнавал, телесность и народный юмор.
Грейг Глостер в роли Дракулы на кадре из фильма «Вампиры-зомби… из космоса!»
В трэш-поделке Стасько все работает по известным жанровым правилам. Причем предметом заимствований выступает не только «План 9 из открытого космоса» с грошовой кинобутафорией, но и «Ночь живых мертвецов» Джорджа Ромеро. Два фильма продаются по цене одного: игрушечные тарелки пришельцев и статичные планы туманного городка сменяются резвым движением камеры и буйством мертвечины – все снято в благородном монохроме, с такой фактурой, словно 50-е и 60-е не заканчивались. Авторы не только играют с кодами диковинного мусорного кино, но и устанавливают мосты, связку традиций. Например, одну из ролей в фильме исполнил Ллойд Кауфман, создатель студии Troma – альма-матер низкобюджетного кино, откуда выпустились «Токсичный мститель» и «Тромео и Джульетта». Недаром появился он в образе эксгибициониста –более исчерпывающей метафоры на тему «эксплуатационное кино и его зрители», кажется, не найти.
Обзор
Осторожно, химикаты! «Токсичный мститель» — главный трэш-артефакт независимого кинематографа 80-х
06.09.2025 / Текст: Константин Ямщинский
Оливер Георгиу в роли Уэйна на кадре из фильма «Вампиры-зомби… из космоса!»
Для разговора на языке низких жанров авторы используют соответствующую лексику. Если диалоги, то такие, что глупее не представишь. Если бойня с вампирами и зомби, то нечеловеческих масштабов и обязательно на фоне фермерских полей и храма. Гремят орудия, землю прожигают инопланетные лазеры, тарелки появляются то в качестве миниатюрного объекта, то в виде смехотворного отпрыска компьютерной графики. На поверхность вылезают не одни лишь одиозные захватчики со смешными клыками и рваной плотью, но и избитые типажи героев: набриолиненные мачо, напуганная девушка, гротескный военачальник, повидавший все – в том числе высадку в Нормандии.
Даже самые безрассудные эпизоды «Вампиров-зомби» пронизаны креативом. Например, избежать массового заражения зомби можно коллективным самоубийством. Уязвимым местом захватчиков становится старый добрый американский табак – что это, как не ироничный привет «Войне миров» Герберта Уэллса, где пришельцев внезапно сражали земные бактерии? Интерьеры космического корабля – кэмповая обитель, сделанная словно из картона, но с причудливыми голограммами, включая Носферату, женщину-вампу, похожую на Эльвиру, и барочного Дракулу из ленты Копполы. Короче говоря, атрибутика фильмов эпохи автомобильных кинотеатров учтиво передана через неуклюжие жесты, избыточное насилие и ироническую дистанцию – прямое доказательство, что постмодернизм никуда не делся и его рано хоронить.
Есть особая ценность в том, что хоррор-фантастика Стасько выходит на экраны во времена, радикально отличные от времен Эда Вуда и Джека Арнольда. Тогда не было прокатных конкурентов по жанру, а сегодня – уйма громоздкой, вылизанной и высокобюджетной фантастики. И когда зритель решает условному «Проекту «Конец света»» предпочесть нарочито стилизованный трэш с летучими мышами на лесках, то в этой наивности выбора есть определенный героизм.
