В мире, где ChatGPT нормализован и заботливо помогает решать десятки задач, всё труднее сопротивляться прогрессу — могут запросто признать отстающим и старомодным, не «взять в будущее». Голливуд аналогично старается поспевать за временем: представители «фабрики грёз» всё чаще используют ИИ в написании сценарных промптов и драфтов, составлении портретов аудитории той или иной картины. Актёров постепенно заменяют цифровые двойники, искусственно созданные персоналии (как, например, недавно презентованная Тилли Норвуд). Режиссёр Гор Вербински, который отдал индустрии не один десяток лет, является одним из наиболее ярых оппонентов свежих технологий. Его первый за девять лет полнометражный фильм «Удачи, веселья, не сдохни» — прямолинейно снятый, но проникновенный призыв очнуться от коллективного сна и начать бить тревогу, пока не стало слишком поздно.
Сэм Рокуэлл в роли Хомме Дю на кадре из фильма «Удачи, веселья, не сдохни»
Лос-Анджелес, наши дни. Под конец рабочего дня в закусочную вваливается неопрятный человек в причудливом костюме (Сэм Рокуэлл). Он заявляет, что телепортировался из будущего, где Земля разрушена, а люди порабощены искусственным интеллектом. Это не первая его «вылазка» — попыток было уже больше сотни, и каждая заканчивалась провалом. Безымянный герой снова собирает добровольцев, готовых помочь ему остановить тиранию могущественного суперкомпьютера и вставить в него флешку с «человеческим» багом. В компании эксцентричных посетителей борец с технологиями отправляется в опасное путешествие.
Майкл Пенья в роли Марка на кадре из фильма «Удачи, веселья, не сдохни»
После тяжеловесного, поруганного критиками, не окупившегося в прокате «Лекарства от здоровья» Вербински решает говорить напрямую — языком лозунгов и морализаторства. Такая тактика может вызвать отторжение, однако в период хаоса выбирать не приходится. Внушительный хронометраж «Удачи…» и её нарративный каркас не требуют высокого порога вхождения: проблемы подняты насущные, в списке повседневных обывательских тревог ИИ наверняка занимает почётное место в десятке. В основную арку о предотвращении апокалипсиса Вербински вплетает три истории об отдельных героях, путешествующих вместе с неназванным спасителем. Каждый из подсюжетов стилистически напомнит «Чёрное зеркало» (но с меньшей степенью мрачности) и недавнюю «Миссис Дэвис», предвосхитишую бум сериалов с похожей тематикой. Пара учителей (Зази Битц и Майкл Пенья) устраивается в школу, где противостоит зависимым от смартфонов подросткам. Скорбящая мать (Джуно Темпл) оплакивает погибшего при школьном шутинге сына, клонирует его и пребывает в ужасе от результата (подросток, несмотря на вполне реальный облик, говорит и действует как робот). Девушка с аллергией на вай-фай (Хейли Лу Ричардсон) встречает парня-курьера (Том Тейлор), который тоже старается держаться подальше от технологий. Однако тот вскоре поддаётся влиянию видеоигры и решает перенести сознание в виртуальную реальность. Похожий на бездомного проповедника боец с искусственным интеллектом — во многом их последняя надежда, даже если выбраться из временной петли не получится.
Сэм Рокуэлл в роли Хомме Дю на кадре из фильма «Удачи, веселья, не сдохни»
Совсем скоро указанные ситуации покажутся не отдалённой фантазией, а вполне осязаемыми хрониками ухудшающегося времени. Вербински не стремится к изысканному красноречию, описывая разворачивающийся гуманитарный кризис. Постановщик мог спокойно почивать на лаврах собственного опыта: он заработал миллионы долларов на «Пиратах Карибского моря», его ремейк «Звонка» узнаваем не меньше оригинала, где-то на полке стоит «Оскар» за анимационный вестерн «Ранго». Выйти из пресловутой «режиссёрской тюрьмы» (directors jail — неофициальный термин для кинематографистов, чьи фильмы провалились по тем или иным причинам) он решает громко, трогательно, умеренно пафосно. Сценарист фильма Мэттью Робинсон («Любовь и монстры») умело интерпретирует «День сурка» и прилежно наполняет сюжет узнаваемыми твистами. Рокуэлл, давно не получавший яркой главной роли, магнетизирует не только шокированных клиентов закусочной, но и зрителей. Актёрский состав — определённо одна из главных удач ленты, в том числе благодаря достоверным работам Ричардсон и Темпл.
Бюджет «Удачи» был скромным (особенно это заметно в сценах с компьютерной графикой), сборы ожидаемо оказались удручающе скудными. При этом Вербински удалось вернуть мальчишеский азарт своих самых известных картин. В эпоху тотального ИИ-плагиата встретить предельно заинтересованного в своей истории рассказчика — всё равно что воссоединиться с лучшим другом после долгой разлуки.
